孟建超折扇扇面画 展现方寸间优雅

　　文/刘永合

　　扇子古称为翣(shà)或箑(shà)，其历史可追溯至商周时代。彼时之扇，多用雉羽或尾编织而成，乃作为仪卫之装饰品，而非用于纳凉。

　　在扇子上写字作画，大约始于魏晋，在折扇上绘画，则不晚于宋。扇面画作为国画艺术“别体之作”，于立轴、条屏、长卷、册页之外独树一格。相对于其他书画形制，书画扇则更有艺术性、趣味性、把玩性。

　　巧妙地与书画融合，使扇子有了情趣，有了文化内涵。其不仅凝聚着工匠之才智，更蕴含书画家之情思。扇子已慢慢脱离实用价值，成为了艺术品、收藏品，成为了身份、地位、品位之象征。无论是王羲之题扇之佳话、抑或是苏东坡画扇判案之逸闻，皆可看出古人对书画扇之青睐。

　　扇面画有团扇扇面画与折扇扇面画之分。圆形之团扇被大家闺秀喜爱，可折叠之折扇为文人雅士所宠。折扇又叫聚头扇、折叠扇，其开合自如，开之则用，合之则藏，有进退自如，逍遥自在之寓意，有“怀袖雅物”之称。其便于携带与把玩，令人雅赏，广为珍藏。

　　折扇扇面难画，难于构图、难在雅致、难得意趣。折扇扇面尺幅小，上宽下窄，呈圆弧状。在此特殊规格之上写字、画画，更能体现书画家之艺术造诣与境界。

　　但识扇中趣，何劳扇底风。观孟建超扇面画之构图、布局，看其用笔、用线、用墨，可知其国画传统功底之扎实深厚。整体画面简洁明快、构图巧妙，令人观则神爽，望而生凉。

　　细心品味饱含其情感之笔墨形式、视觉形象，可知其文心之高雅。一草一木，一花一鸟，一枝一叶，一翎一羽，皆见风骨。其折扇扇面画以咫尺之距展现生命之美，令人悦目赏心。