裁剪春风入剡藤——姜宝平书法小记

　　孟会祥

　　宝平兄整天忙里忙外，不得闲暇。他忠于职守，处理事务井然有序，忙而不乱。而种种事务、酬酢之余，夜半明灯，才属于他自己，属于他的书法。一艺有成，付出多少心力，外人哪得知。

　　古来书家多踞要荷重，事务烦剧。在繁杂的事务中，可以练出思维力、举措力，更可以磨出定力、胆魄和气度。宝平兄是聪明人，然而与人交往不用聪明，全用笃诚;宝平兄是忙碌人，然而与人交往不会显得急不可耐，而是款款谦和，大概得益于日常的修养，诚而有定，得体、豁达。

　　于是运之于书，没有名士气的张狂，更无游侠式的浅薄，气息如一泓清泉，十里春风，文质彬如，温其如玉。

　　宝平兄擅行书，自宋人入手，得米芾为多。结字减其跳踯而加以平正，行笔减其诡谲而务求精准，章法疏朗，行列齐整，望之清隽之意扑面而来。近日见其章草，也不作流行的乱头粗服之态，而与文人草稿书如索靖、史游、皇象为近。宝平兄偶涉章草，大概是为了增加行草书的朴厚，然而种瓜得豆，其章草的潜力却不小。而楷书平素也不大示人，学褚有得，尤其是其中笔致的细腻，非深于楷书者，不能体味其精微。一般人看楷书先看面目，不究用笔，能于行笔转承处留心交代，就找到了书法的肯綮。

　　宝平兄不论作何种书体，皆有清气，这是他自觉的追求。于是有人认为其凝重不足，要之鱼与熊掌不可兼得也。不禁想起有人论朱自清的学问文章，以为清浅是其短处，而鲁迅觉得，清澈见底总比一潭泥水要好。如果朱自清也写得老辣深沉，那就不是朱自清了。

　　附记：此文作于2008年2月26日，转眼之间，两年多过去了。去年，得宝平兄2009年年历卡片一套，共12帧，书风已有转变。转变得最为明显的，是上溯二王。表现在起笔上，切锋直下，遂即铺毫，纳入中锋;表现在转折上，裹束紧密，节奏朗然，是转是折，清清楚楚;而收笔沉稳妥当，从从容容。运笔过程，不复是往日的平铺直叙，而是即中即侧，处处得力。这是帖派用笔的核心所在。

　　正所谓“知之匪艰，行之维艰”，这说起来并不复杂的技法，操作起来，实在太难了。就我自己的经验来看，这些规矩早经别人点破，而自己也心悦诚服、信受奉行，然而，临帖时，或许还能够有一二分得意，字帖一合上，也就全无章程了。有时在废纸上信手涂抹，不知哪来的灵感，也能偶尔笔笔纳入轨道，“心手双畅”起来，然而一旦要正经写一件东西，特别是“公然作书”时，便立刻又茫然无措了。孙过庭说，学成规矩，老不如少;思通楷则，少不如老。我们这样年龄的学书者，不老，也不少。少时谈不上有扎实的基本功，倒是手上有不少习气。说句不知天高地厚的话，我们直接承载的，是碑派流风或者碑帖不分的混沌状态，用笔有着简单化的天然缺陷。在所谓能书之后，得闻帖法，就需要“洗心革面”。通过别人讲、自己看，知道了;通过临帖和摹拟性书写，能做到了。这还不算。必须把这些技法，通过肌肉记忆的方法，长到手上，才能期望下笔就应规入矩;只有应规入矩之后，才可能谈得上神采之类。这一过程，宝平兄是如何实现的，我不清楚。我把他的卡片放在原先电脑桌上，即每当面对显示器时，就参照揣摹，放了一年。现在又一年过去了，还是望尘莫及。噫!

　　嗣后又见到宝平兄的一副对联，基本上还是米芾的基调，而加之以二王的清峻。较之年历卡片，点画中又多了“筋”。筋，来于运笔的弧线，也来于运笔的疾徐，前者产生结构性的弹性，后者产生时间性的张力。字的生命感，往往多半来于此。是知宝平兄之精进，又上层楼矣。

　　做事和从艺，虽然并不一定相得益彰，其理则一。有势如破竹者，节节以通;有如缠乱麻者，久而愈纷，宝平兄步骤清楚，故能日有所进。想想不少早年成名的人物，故地盘旋者有之，甚至节节败退者也有之，人物浪淘，宜其湮没。所以，把持得住，乃无等等咒，据此，也可以展望宝平兄他年的大成。

　　2010年10月19日附记